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Pour celui qui écoute, l'espace des sons
ne constitue
pas un type de perception particulier, mais, de même que pour les notions
de hauteur ou de timbre, une interprétation par notre système
nerveux central des données sonores globales qui atteignent
principalement notre oreille (une simple
variation de pression acoustique...). Dans ce cas précis,
et contrairement aux autres interprétations, il est par
contre utile de posséder deux oreilles pour que certaines
caractéristiques des sons transmis dans le milieu soient
reconnues. *
Direction de la provenance
de la "source sonore", informations sur sa distance, renseignements
sur les caractéristiques acoustiques du lieu de sa production,
les conditions de sa transmission, tout cela arrive sous
la forme d'une masse spectrale complexe qui fait que "l'espace sonore" ne peut être dissocié de la
globalité du phénomène sonore, ou autrement
dit, qu'un son ne peut exister sans "espace" (même
le son brut d'un oscillateur projeté dans une chambre "sourde"
(chambre anéchoïque) est caractérisé par
un espace particulier).
Pour celui qui crée des œuvres sonores
à partir de haut-parleurs, la
problématique est un peu
différentes.
Selon son style, son projet artistique, la technique de
projection
qu'il a choisie, il a à faire à
plusieurs catégories d'espaces :
- des images d'espaces, capturées lors
d'enregistrements microphoniques ou synthétisées avec
des machines, sortes d'empreintes acoustiques faisant partie de
la complexité spectrale du son ;
-
des espaces projetés, ceux
qu'il obtient en définissant, consciemment ou non, l'espace de projection, le lieu,
les haut-parleurs, la place et l'attitude du public et en organisant le
signal sur les différents canaux du support ;
- des
espaces mentaux, ce que se représente
l'auditeur à l'audition de la combinaison des espaces
précédents
avec tous les autres aspects des sons,
qui constituent le propos même de la composition...
 Parler "d'espace sonore"
devrait toujours se faire en indiquant le référant
: le point de vue du son, de celui qui crée ou de celui qui
écoute.
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Le rôle du haut-parleur.
Il y a deux manières extrêmes de considérer
le haut-parleur et, par le fait, son statut de producteur de son :
-
soit comme élément d'un instrument, où il constitue
LA source sonore, à la manière de n'importe
quel instrument acoustique ou corps vibrant, avec ses caractéristiques
particulières de timbre, de dispersion etc. (Theremin,
Ondes Martenod, Orgue Hammond, amplis guitare, transducteurs spéciaux...)
- soit comme
moyen de reproduction de l'image d'une réalité acoustique
pré-existante ou co-existante (enregistrements, HiFi, sonorisation,
projections simulées...).
La frontière entre ces deux conceptions
est évidemment assez floue, et il y a toujours un peu
de l'un dans l'autre... notamment en acousma où l'on joue
en permanence et à des degrés divers sur les deux tableaux. Cette dualité est
la source de toute la richesse des "arts haut-parlants",
mais également l'origine de beaucoup de confusions que j'essaie de clarifier
dans ces pages.
La projection du son.
Il y a aujourd'hui deux grandes manières
de considérer techniquement la création d'espaces sonores au
moyen de haut-parleurs (voir dans la section Techniques)
:
- par projection directe (avec éventuelle
possibilité
de codage Ambisonic
ou de matriçage pour réduire le
nombre de canaux du support -projection indirecte-, ou par
transformation de l'espace fixé -projection interprétée-)
;
- par projection
simulée par la modélisation de la perception (HRTF) ou de la transmission acoustique (WFS).
On ne peut parler d'espace projeté sans
se référer à une technique
de projection particulière.
En l'absence de précision, l'ensemble
des notions et techniques présentées sur ce site relèvent
toujours de la projection directe.
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Historiquement, la faculté d'analyser
certains aspects des sons perçus nous a permis d'obtenir
des renseignements vitaux sur l'émetteur
d'un son : il est grand ou petit, doux ou agressif, proche ou lointain,
devant ou au-dessus etc...
Aujourd'hui, la localisation ou en
général l'analyse fine des sons n'est plus un aspect
important dans nos vies. Saturée de pollutions sonores de
tous types - machines, circulation, médias... - notre ouïe
tend à la paresse et à se focaliser sur les critères
les plus émergents.
L'acousma, en prenant sens de TOUT ce
qui fait la vie des sons (voir la citation
du texte de Michel Chion en introduction du site) nécessite
des situations d'écoute qui permettent la perception de ces
caractères et leur intégration mentale.
Dès
qu'un son, même le plus "abstrait" et apparement
le plus "a-spatial", est produit
par un haut-parleur et écouté pour lui même,
il donne lieu à une représentation mentale chez l'auditeur
qui le plonge dans un lieu imaginaire généralement
indéfini, en fonction de la convergence de tous les aspects
du son. «... sur "l'écran
de contrôle" de l'écoute attentive les formes
sonores se découpent et se développent dans un espace
aux "bords flous", creusé par les effets de zoom
du grossissement, les jeux du "prisme" électroacoustique,
qui ajoutent aux catégories des morphologies naturelles celles
des dimensions de transformation du son converti en tension électrique,
duson à la vitesse-lumière» (François
Bayle, Musique acousmatique, propositions... positions, p. 56).
L'espace projeté et les images d'espaces
constituent bien sûr des éléments importants
des espaces mentaux, mais sont combinés de manière
complexe et certainement assez personnelle du point de vue de l'auditeur
avec les critères
de masse (spectrale), d'image de causalité
etc...
Des recherches sur la manière dont se
créent ces espaces mentaux, et surtout comment
ils sont reliés aux espaces composés seraient
certainement d'un grand intérêt.
Étudier comment sont perçus les
espaces sonores, quelle que soit la manière dont ils sont
réalisés, produit et transmis, n'entre pas dans le
cadre de ce site, tout du moins pas pour l'instant.
Ma préoccupation
est ici plus pragmatique, mais pourra sembler du coup manquer de
rigueur, puisque je suis amené à naviguer sans cesse
entre le pôle du faire et de l'entendre, entre la description
de ce qui est entendu et de ce qui est fixé.
C'est pour
moi la seule attitude réaliste et utile (!), et si en tant
qu'acousmate c'est bien des espaces mentaux que je façonne
en maniant mes outils les yeux fermés, j'en laisse l'analyse
à ceux qui voudront bien s'y coller...
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